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        绝代双骄 ——《文姬归汉图》与《明妃出塞图》显现历史真容

          绝代双骄 ——《文姬归汉图》与《明妃出塞图》显现历史真容
          昭君出塞和文姬归汉是我国著名的历史事件,她们的故事常成为艺术家笔下的绘画题材。《文姬归汉图》和《明妃出塞图》是传世的两卷绘画佳作,现分别收藏于吉林省博物院和日本大阪市立美术馆。前不久在上海博物馆举办的“千年丹青——日本、中国藏唐宋元绘画珍品展”上,日方将《明妃出塞图卷》拿来参展,使我们有幸得到此画卷的相关资料。
          金代《文姬归汉图》
            吉林省博物院收藏的《文姬归汉图》,绢本,淡墨设染,纵29厘米,横129厘米。卷后端有小字款“祗应司张□画”。由于年代久远,该画卷的绢丝经纬已有些错杂,加之落款字迹小且漫漶,所以张字下面一字已经很难辨认。祗应司为金章宗泰和元年(1201年)设置,系内府机构,似清朝内府之造办处。宋朝无此机构,由此断定该画应为金代画家所作。
          宋代《明妃出塞图》
            日本大阪市立美术馆收藏的《明妃出塞图》,纸本,水墨,纵30.2厘米,横160.2厘米。图卷款署“镇阳宫素然画”,款上钤朱文大印“招抚使印”。由款识可知,此画卷的作者为宫素然。“招抚使”乃宋代官名,不常置,是战时临时设立的掌管军政的官职,战后即废除。由此钤印可断定,该画卷的创作时间应为宋代。
          《文姬归汉图》确非《昭君出塞图》
            因宫卷人物组合及画卷构图与《文姬归汉图卷》极为相近,又因《文姬归汉图卷》原本并无题目,最早的是王士祯(1634~1711年)为该卷题有“文姬归汉图”诗,后乾隆延续王士祯说法将画卷题名为“宋人文姬归汉图”,故有学者建议依据宫卷将《文姬归汉图》改为《昭君出塞图》。经过仔细比较和分析,我想对吉林省博物院藏《文姬归汉图》的定名谈以下几点意见:
            一是此卷与宫卷虽极相似,然关键的地方却有明显的区别,即画卷中没有表现昭君出塞之琵琶。而历代表现文姬归汉题材的绘画均有迎接文姬归汉的汉官和蔡文姬与留在胡地的两个儿子母子依依惜别的两个因素,这两方面在该卷中皆有所表现:图中文姬身后即为接她归汉的胡汉两位官员;在画面的前端绘有一母马带一小马驹,我们可以想象母马出征时肯定是无孕的,否则,便不会令其出征,但途中生了小马驹,画家一是以此说明路途遥远,二是暗喻女主人公的心情。我们知道,蔡文姬归汉的最大痛苦就是不能携带自己亲生的两个儿子同行,而母马尚能携带自己生下的小马驹同行,这就形成了鲜明对比,增加了画面的悲剧气氛。
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